和看完海边电影院的感受一样，《性呻吟》伦理就是真好啊能拍出这样的电影。在黑眼圈出现之前都是怪异又温暖的气氛，为人子女很难不被感染，《性呻吟》伦理最后在外出吃寿喜锅的时候离开，《性呻吟》伦理好像食物是亲子关系里面很重要的环节，动物本能。 最后K出问题的时候画面是有点过了，但说她是在男主拒绝香槟的那一晚自杀的，前面英雄跟爸妈说自己也不是什么好人如果他们还在世的话不一定是什么样。这一点设置的真好 开场编剧自己走戏镜头很鬼

电视剧版拍的还真不错，《性呻吟》伦理虽然是老套的人物升华，人物转变的铺垫也不是很丰满，但是不影像它是一个合格的概念电视剧。

不知道是导演个人的风格，《性呻吟》伦理还是真的是成本问题。 整个片子显得特别廉价和小成本。 和原著相比，把原著的故事矛盾简单化处理了，其他角色基本也没塑造。 最后的结局也没有特别惊艳，因为类似的结局太多了。

一夜刷完第二季，除却性爱和多变的剧情外，超感让人这么投入原因是八人之间的亲密无间，互相理解和支持。现实生活受最亲近的人的伤最深，《性呻吟》伦理总是有这样那样的误解和怨念。

2016.7.26想看。春日影展看了第一部贾木许《《性呻吟》伦理》，秋日影展又用这一部来收尾。可能期望值太高，终究是有点失落。趋于平淡的剧情和刻意添加的波折，做作，不够自然（除了第一个故事，但也只有半份潇洒。第四个故事搞怪就算了，第五个故事，就算司机想说，真实的乘客大概也会feel awkward吧，当然也许酒鬼会多少有点真情实感的回应）。最喜欢第三个巴黎科特迪瓦司机，然后就是Helmet-yoyo。仔细想想想要传达的内核倒也差不多，nobody cares nobody. 不想做明星的小司机，施以小恩小惠却并不在意老大爷能否顺利离开布鲁克林的yoyo，幸灾乐祸的黑人司机和盲人乘客，表演欲话痨和听到阿基说知道自己在赫尔辛基就心安理得离开的新丧夫亲。说到底还不是要大家自己扛。（确实没法国导演那味儿。